Двойная репетиция и третий сенсор - Фортепианный ликбез Глинки.ру

Рассказываем, чем различается механика пианино и роялей между собой и между акустическими и цифровыми. Что такое пресловутая двойная репетиция у рояля и для чего нужен третий сенсор, который часто рекламируют производители цифровых фортепиано.
Фортепианный ликбез: в этой серии коротких роликов мы постарались максимально ёмко, понятным языком объяснить базовые понятия, с которыми сталкивается покупатель клавишного инструмента. Что такое акустика и цифра, чем отличается синтезатор от фортепиано, для чего нужны педали и какая бывает механика – на все эти вопросы вы найдёте ответы на нашем канале. Также пишите комментарии – и мы ответим на ваш вопрос в следующем ролике.

Если вам интересно поподробнее разобраться в различиях между моделями клавишных инструментов или приобрести один из них себе домой – обращайтесь в наш магазин!
Салоны Глинки.ру представлены в Санкт-Петербурге и Москве. Кроме того, мы доставляем музыкальные инструменты по всей России.
Ознакомиться с полным ассортиментом, ценами и наличием моделей можно на нашем сайте:

Телефон контакт-центра: 8(800)333-47-25

[sergeyboonin]

Как замысловато действует общее заблуждение, выраженное в виде небольшой неточности, ведущей к искажению сути вещей.
Аккустические фортепиано имеют объективные механически-обусловленные ограничения скорости игры, наобходимость баланса между тяжестью нажатия клавиш и скоростью возврата механизма к состоянию готовности повторного звукоизвлечения. И механизм двойной репетиции, реализованый во всех современных роялях, позволяет увеличить эту скорость.
Но в электронном фортепиано нет объективной необходимости поднимать клавишей демфер, или ловить фенгер конрфенгеном. Поставьте дятлу не то что два, всего лишь один сенсор, и вы без труда сможете генерить звук пианино со скоростью самого быстрого дятла.
Нужда в третьем сенсоре, хотя и связана именно с двойной репитицией, но совершенно иная. Дело в том, что механизм двойной репитиции даёт вам так же возможность, не пользуясь педалью, извлечь повторный звук не опуская демпфера. Вы отпускаете клавишу на треть-четверть хода и повторно нажимаете. Демпфер, срабатывающий на полуходе, остаётся всё это время поднятым. Это открывает пианисту фантастические возможности, и это навык, которому Вы едва ли научитесь без механизма двойной репетиции. И я думаю, учиться играть с учётом такой техники стоит с самого начала. Кстати, не зря многие школы не допускают использование педали первые один-два года вообще. Только вот многие, в том числе и педагоги, уже не знают, почему. Потому что их так учили. А на самом деле, выходит, потому что педаль в пальцах должна появиться. :)
В начале я сказал, "Как замысловато действует общее заблуждение, выраженное в виде небольшой неточности, ведущей к искажению сути вещей". Реализовать двойную репитицию на электронном фортепиано действительно очень просто. Три сенсора: первый - полуход, поднятие демпферов, третий - ауслейзирование, выход шпиллера из-под шультера, второй - определение скорости нажатия клавиши по интервалу между срабатываниями второго и третьего сенсоров. Но, удивительное дело: на некоторых цифровых фортепиано, имеющими три сенсора, невозможно комфортно извлечь повторно звук, не "опустив демпфер". Просто производитель тоже знает о том, что двойная репетиция служит делу скорости повторного звукоизвлечения, но совершенно не берёт во внимание при этом особенность поднятого демпфера.
Обидненько.. :)

[ЯрославИванов-ъг]

Добрый день, подскажите пожалуйста, если я только планирую заниматься фортепиано, каков шанс, что мне понадобится этот "третий" сенсор и много ли произведений, где его наличие критично?