Как найти и исправить лишние сцены в романе?

Поддержать проект:

Больше 50 закрытых семинаров, статей и курсов для поддержавших проект:

Расписание курсов:

[krimxildakruz]

Здравствуйте! Подписалась на ваш канал, смотрю ваши видио, все очень интересно, спасибо! Если будет возможность, не могли бы Вы сделать еще видио на тему как писать от первого лица, про особенности такого повествования.

[Serg_Naumenko]

А будет семинар, как расширять сцены, если нужно увеличить объем сцен?

[AinaKanatkyzy]

Все критерии для меня кажется ограничивают автора именно в художественном повествовании. Например, к пятому критерию я отношусь негативно. Я думаю, что персонаж должен открываться читателю, как обычно происходит в жизни. То есть, знакомясь с новыми людьми, ты не сразу получаешь всю информацию об этом человеке, если конечно ты не шпион или агент какой-то. Написать что-то типа, он хороший и добрый любил кататься на коньках, а ещё несколько лет назад у него случилась какая-то история, которая повлияла на его жизнь каким-то образом - кажется очень много информации хотя бы на один абзац. Что говорил Чехов - это было ещё очень давно. Думаю то, что происходит сейчас в литературе, должна превносить и какое-либо ослабление в эти критерии.

[Caitlin.J.Clarke]

О коэфициенте важности сцен, мне кажется, это очень странная степень оценки.
Например.
У нас 2 сцены, одна длинная, а другая короткая, по важности у обоих 10ки. Чтоб пример был ярче, возьмем сцены из "Во все тяжкие", сцена завтрака в 1й серии, и сцена, где Уолт сидит у бассейна и думает. Я специально выбираю сцены из законченного, удачного проекта. Если следовать вашей логике, то сцена, которую придется подсократить - сцена завтрака, потому как она более длинная. Кто-то мог бы решить, что не нужна сцена у бассейна, но она тоже двигатель, пусть и чем, понятно позже в контексте.
В чем соль. Как сокращать то, что сокрашения не требует? И зачем?
Цифры никогда не справятся с этой задачей. В случае данного примера мы уже знаем, что сокращать там ничего не надо, но даже на стадии написания эта большая по хронометражу сцена конкурент сцене у бассейна. Понять, что именно можно и нужно выбросить, и нужно ли вообще - может только мозг.
А вот что касается оценок важности сцен вообще, с этим можно работать. У сцены низкая оценка? Почему низкая? С этим нужно разбираться.
Лаконичность же - опера совсем другая. Длинная сцена не обязательно растекшаяся по древу. В то же время короткая, не факт, что такая же полезная как в примере, и вообще зачем втуленная - не понятно.