Инесса Давыдова. Концерт для фортепиано соло соль-диез мажор op.11 – II.Lentement, до-диез минор

Только что завершена 2 часть моего соль-диез-мажорного Концерта для фортепиано соло op.11 (2020). Первоначально мой Концерт для фортепиано соло задумывался как одночастный, но чуть позднее я, всë же, решила сделать его трëхчастным, как это необходимо для жанра концерта.
⠀
Как и 2 часть Концерта для фортепиано соло Алькана соль-диез минор op.39#8–10, 2 часть моего Концерта для фортепиано соло написана в до-диез миноре, в тональности гармонической субдоминанты к основной тональности (соль-диез мажору) и в сложной трëхчастной форме со вступлением и заключением.
⠀
Открывается 2 часть мрачным вступлением, которое состоит из трëх элементов. Первый из них – аллюзия на секвенции 128-х длительностей похоронного марша "Прометей Прикованный" соль-диез минор из Большой сонаты Алькана "Четыре возраста" op.33 (1848) с прибавлением арпеджированных аккордов. Второй элемент представляет собой реминисценцию 1 части в несколько усложнëнном виде – обычные диссонансы преобразуются в широкие арпеджированные аккорды, процитированные из репризы похоронного марша Алькана до-диез мажор "Ад" из Большого концертного дуэта для скрипки и фортепиано фа-диез минор op.21 (1844) по "Божественной комедии" Данте Алигьери. Такое преобразование темы в похоронном марше Алькана символизируют возращение Данте к мрачным 9 кругам Преисподней после встречи с Публием Вергилием Мароном (у Алькана это светлая средняя часть, в которой до-диез мажор становится чëтко слышен, в отличие от крайних разделов похоронного марша). Такие реминисценции 1 части в последующих частях циклических форм нередко встречаются в творчестве Алькана. Третий элемент – это тема из 1 части Второго камерного концерта Алькана до-диез минор op.10-2 (1836), посвящëнного пианисту Генри Ибботу Фильду и успешно исполненного Альканом в Лондоне в 1836 году в присутствии самого Фильда. Однако темы из вступления в сопоставлении до-диез минора с ми мажором и главной партии изложены в ещё более омрачëнном колорите и низком регистре. После связующей партии камерного концерта (в сопоставлении просветлëнного до-диез мажора с прежним до-диез минором) начинается основной раздел 2 части.
⠀
Основной раздел 2 части – это преобразование 2 части (Adagio, до-диез минор) алькановского Концерта для фортепиано соло op.39-9 (1857). Вместо привычной кантилены в партии левой руки звучат грозные тремоло, а отклонение происходит не в ре минор, как у Алькана, а в ещё более далëкий ми-бемоль минор. Как и у Алькана, 2 часть основана на сопоставлении двух контрастных тем, одна из которых плавная, в до-диез миноре, а вторая – более отрывистая, маршеобразная и триольная, в отдалëнном си-бемоль миноре. Далее первая тема звучит на полтона ниже, но у Алькана это был до минор, у меня же – си-диез минор.
⠀
Центральный эпизод 2 части имеет более лиричный характер. Алькан здесь меняет знаки на 5 бемолей и тональность – на ре-бемоль мажор. У меня же здесь – одноимëнный до-диез мажор. На фоне характерного ноктюрнового аккомпанемента звучат различные секвенции на широком диапазоне. Через сопоставления субдоминантсептаккорда II ступени в натуральном и гармоническом до-диез мажоре происходит возвращение в одноимённый минор и начинается почти точная реприза. Си-бемоль-минорная маршевая тема здесь звучит уже в основной тональности – в до-диез миноре, что придаëт 2 части элементы сонатной формы из-за транспозиции побочной темы. Как и во 2 части Концерта для фортепиано соло Алькана, в конце происходит "столкновение" двух тем. Однако оно внезапно прерывается, и на недолгое время возвращается тема второго элемента вступления, которое вскоре резко "обрывается" мрачным и пронзительным до-диез-минорным аккордом на staccato, как и в алькановской 2 части концерта.
⠀
В дальнейшем, осталось написать 2 часть, и весь Концерт для фортепиано соло будет написан)