#КИНОЛИКБЕЗ : Презрение

В кино мы ищем реальность, но получаем только образ - то есть обрез, кусочек реальности. В первой сцене "Презрения" мы видим обнажение приема вместе с обнаженной Брижит Бардо. В игре любовного диалога происходит своеобразное собирание образа по частям:
– Ты любишь мои ступни?
– Да, люблю.
– Ты любишь мои ноги?
– Да.
– А мои бедра?
– Да. (...)
– Значит, ты любишь меня целиком.
В действительности любить целиком невозможно. В человеке мы любим какие-то отдельные части, закрывая глаза на то, что в нем - с другой стороны, в других аспектах - раздражает. В кинематографе нас тоже привлекает не целый фильм, а операторская работа, музыка, диалоги, отдельные персонажи и т.п. Так можно ли любить что-нибудь целиком? Или этой искусственной - как кинокадру - сборке частей всегда угрожает структурный распад? Трещины между разными гранями образа могут только разрастаться. Отчуждение или презрение, однажды возникнув, будут только усиливаться. В годаровской патологоанатомии любви важна каждая мелочь - небрежное слово, взгляд или полупоступок. При этом "Презрение", как объясняет эпиграф - это не просто взгляд на киногероев, но и взгляд кинематографа на нас. Когда смотрим фильм, фильм тоже смотрит нас... (Вячеслав Корнев)

ПРЕЗРЕНИЕ (Le mépris) 1963, Франция, Италия
Режиссер: Жан-Люк Годар
Сценарий: Жан-Люк Годар, Альберто Моравиа
Оператор: Рауль Кутар
Композитор: Жорж Делерю, Пьеро Пиччони
В ролях: Брижит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Пэланс, Джорджия Молл, Фриц Ланг, Рауль Кутар, Жан-Люк Годар, Линда Верас

#киноликбез #киногид #артхаус #кино #авторскоекино #годар |

🎥 КиноЛикбез | Интеллектуальное кино в соц. сетях:

🎨 АртЛикбез | Современное искусство в соц. сетях:

Вячеслав Корнев
*
🎬 Поддержка просветительской деятельности:
Прямой перевод на карту СБ — 2202 2010 7084 3459

[Валері-эо]

Дякую, пане В'ячеславе! Завжди з великим захопленням і задоволенням дивлюся Ваш Лікбез.

[TatyanaGrushenko]

Спасибо большое, Вячеслав Вячеславович!

[vagnezdilov]

Всегда смотрю Вас с огромным удовольствием и интересом...!!!
😎👍👍👍

[GuzotresinaNasua]

Всегда жду! От Профессора. Тут уж нога будет в кровати ...

[Ionizzzzd]

Этот фильм - иллюстрация основной жизненной концепции Жан Люка. Только в кино можно совместить несовместимое и посмотреть, что получится, Наивный эксперимент за относительно небольшие деньги и без ущерба для окружающей среды.

[LebowskisMoney]

Всем Доброго Времени. КИНОЛИКБЕЗ KINOLIKBEZ, Здравствуйте. 29:22 -- если меняется тортик, значит сэкономили на ассистенте по реквизиту и/или на самОм реквизите. ))

[СергейПодлепич-юр]

А есть, где скачать эту книгу про Годара?

[GuzotresinaNasua]

Профессор, могу я к Вам обратиться с недалëким вопросом из Болгарии? Что читают современного чтиво студенты?

[Thetreegrowingupsidedown]

Здравствуйте, Вячеслав! Огромное спасибо вам за лекцию и ваш канал в целом!

Не могу согласиться, что Годар "наводит порядок в тексте Моравиа", меняя местами интерпретации между режиссёром и сценаристом. Режиссер этим выполняет скорее какую-то свою режиссерскую задачу. Я посмотрел фильм после прочтения одноименной книги итальянца и, как читатель, могу сказать, что долгое невидиние главным героем схожести психоаналитической интерпретации "Одиссеи" с его личной семейной драмой вызывало любопытство на протяжении всего чтения. Более того, в книге сценарист не просто не видит этой схожести, а относится к такому фрейдистскому прочтению "Одиссеи" с крайней агрессией, регулярно хамя режиссеру. И могло бы быть уйма интересных ответов на вопрос "почему" на такую слепоту Риккардо (Поля). Возможно, это какая-то целенаправленная выходка Моравии - доведение слепоты сценариста до абсурда. В общем, в романе это не лишняя, а очень интригующая деталь.

В конце хотел бы добавить, что я совершил ошибку, посмотрев фильм почти сразу после прочтении книги Моравиа. Практически весь просмотр я был под впечатлением своего видения книги, но слеп к интерпретации такого гениального режиссера. Это будет мне уроком - не смотреть экранизации сразу после прочтения книги:))