#КИНОЛИКБЕЗ : Поворот

ПОВОРОТ (1978, СССР)
режиссер: Вадим Абдрашитов
сценарий: Александр Миндадзе
оператор: Элизбар Караваев
композитор: Владимир Мартынов
в ролях: Олег Янковский, Ирина Купченко, Анатолий Солоницын, Любовь Стриженова, Олег Анофриев, Наталья Величко, Михаил Дадыко, Олимпиада Калмыкова
Публицистический стиль творческого тандема Абдрашитова и Миндадзе заставляет нас с самого начала действия забыть о том, что кино – это только кино. Используя только самые простые художественные приемы, скрывая монтажные разрезы и склейки, режиссер Вадим Абдрашитов увлекает своего зрителя непосредственно историей и её моральным измерением. Наверное, уместно определить картины этого плодовитого тандема как образцы морально-психологического кинематографа. Герои здесь исследуют пространство между категорическими и условными нравственными законами, пользуются свободой выбора (или пытаются избежать её последствий), разрешают запутанные моральные дилеммы… Что повергает их в такое немодное ныне состояние? Например, всего лишь один поворот на хорошо знакомой дороге. Ведь каждый, кто садится за руль персонального автомобиля, должен быть готов к тому, что неверное движение руки в одну секунду превратят его из хозяина жизни в её жертву. Как ни странно, но автомобилисты и пешеходы – это не просто участники абстрактной социальной игры в правила дорожного движения. Это сегодня два разных антропологических вида, ведущих эволюционную борьбу.

#искусство #кино #артхаус #арт #киноискусство #авторскоекино |
🎥 КиноЛикбез | Интеллектуальное кино в соц. сетях:

[НадеждаПоликарпова-цэ]

Бесконечная благодарность, вам, Вячеслав ! Ваши обзоры такой мощный путеводитель!

[RetroPanorama]

Спасибо. Фильм интересен тем, что он показывает нам геров на сломе их пути. Происходит ситуация, которая абсолютно выбивает Виктора и Наталью с проложенного маршрута, с накатанной схемки. Убийство старушки по неосторожности. Вроде бы и сама старушка виновата, вроде бы и подрезавший автомобиль, вроде бы и родственники покойной (как её можно было выпускать на улицу, зная, что это старый и больной человек). А вот сбил Виктор.
Интересна та фрустрация и эволюция, которая происходит с героем Олега Янковского, Виктором. От успешного представителя воплощения "советской мечты", умеренного эгоиста, карьериста, надутого "аристократа" он, постепенно, приходит к пониманию собственной вины. Виктору можно многое предъявить, он далёк от позитивного персонажа. Но и последним скотом его не назовёшь. Эпизод с фотографиями из жизни погибшей самый страшный в фильме. Это ключевая сцена. Вот был человек, даже целая эпоха, а вот его нет. А кто виноват? А виноват конкретный мужчина, как бы там ни было.
Или сцена унижения в ресторане. Поневоле закрадывается мысль, что уж лучше тюрьма, чем быть такой подстилкой, терпеть такую скотину за столом. Анатолий Солоницын умел играть поддонков. Или как далеко может человек зайти во лжи, лишь бы избежать наказания. Встаёт вопрос - как убежать от самого себя? Положим, что человек мразь, а если в нём есть ещё какие-то моральные голоса? От прокуратуры можно уйти, а как уйти от своих воспоминаний?
Также интересен аспект, где герои Виктора и Наташи понимают, что они ничего друг о друге не знают, хотя живут вместе. Это и в сцене после ресторана, и в телефонной будке, в конце. Последний эпизод построен на зрительской догадке, но она подкрепляется операторской работой и выразительной мимикой актёров, включая взгляды друг на друга.
В "Повороте" вообще очень много нюансов. От выразительных музыкальных моментов до вопросов иного характера. Как у такой старухи, которая служила медсестрой милосердия, пережила Первую мировую, Гражданскую, Отечественную, по жизни была, скорее всего, честным человеком, мог появится такой ублюдок сынок. Как она его воспитала? К тому же, больше всех остальных любила. Думаю, что каждый встречал в жизни нечто подобное.
Всё это приводит к тому, что в Викторе, пусть и с большими поражениями, но побеждает человек, а не "тварь дрожащая", готовая пойти на всё, лишь бы избежать наказания и не признавать свою вину (как многие нынешние россияне). Тем не менее, после суда идёт троеточие. "Хэппи-энда" в такой истории быть не может.
Для меня "Поворот" - это некая кинематографическая альтернатива британскому фильму "21 день" (1940), где никаких моральных дилемм нет. По сюжету "21 дня" полиция обвинила в убийстве невиновного человека, а когда истинный виновник, герой Лоуренса Оливье, наконец-то "доростает" до принятия решения, "козёл отпущения" умирает в камере. Все счастливы. Без вопросов. "Праздник, который всегда с нами". В этом отношении, советское кино часто было намного глубже и совистливее своего капиталистического собрата.

P.S. А были у сбитой старушки очки? Может очков-то и не было...

[dejmon]

Спасибо, за очередные кадры мэтра!
Рычание льва, вот это подход и внимательность к каждому кадру.
Каждый фильм Абдрашитова, это целый мир, но это понимаешь со временем, пересматривая из года в год.
Но на мой взгляд, начинать лучше с Плюмбума, он больше понятен как детективный фильм.

[АлексейРоманов-цп]

Посмотрел фильм. Переживаю третий день.

[ramieddfour]

Как-то долго стороной обходил этот фильм. Но сегодня посмотрел, после чего посмотрел и ваш обзор . Хорошо, что вы отметили музыкальную составляющую фильма. Во время просмотра органный си бемоль минорный аккорд будил во мне некие музыкальные образы, заставляя каждый раз приостанавливать просмотр фильма и пересаживаться за пианино.

[seryyferz]

Спасибо за разбор, было интересно после просмотра фильма выслушать интерпретацию с Вашей
стороны, было очень познавательно.

Надеюсь плейлист с "КИНО СССР" не прекратит пополнялся интеллектуальными разборками)

[artur__s]

Жаль, что на "Время танцора" нет лекции. Самый непонятный (и в тоже время пока единственный, который не хочется пересмотреть) для меня фильм из того творчества Абдрашитова, с которым успел ознакомиться.

[sieranevada]

Здравствуйте, а не подскажите, как назывался, или где можно найти этот фильм Культуры про Абдрашитова, отрывок из которого в начале видео показан?

[uarhodesian]

Обзор "Грачей" Ершова будет?