El mito del director - ¿Qué hace realmente?

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Películas:
Otto e Mezzo (Fellini, 1963)
Back to the Future (Zemeckis, 1985)
Barton Fink (Coen, 1991)
Battleship Potemkin (Einsestein, 1925)
Boogie Nights (Anderson, 1997)
Sin Aliento (Godard, 1960)
Noche Americana (Tuffaut, 1973)
Ed Wood (Burton, 1994)
El Laberinto del Fauno (Del Toro, 2006)
Good Morning VIetnam (Levinston, 1987)
Harry Potter and the Sorcerers Stone (Columbus, 2001)
Hitchcock (Gervasi, 2012)
Hombre Mirando al Sudeste (Subiela, 1986)
It Happened One Night (Capra, 1934)
Viaje a la Luna (Méliès 1902)
Living in Oblivion (DiCillo, 1995)
Metropolis (Lang, 1927)
Millennium Actress (Kon, 2001)
Modern Times (Chaplin, 1936)
Nitrato d'Argento (Ferreri, 1997)
Notes on an American Film (Mekas, 2006)
Once Upon a Time in Hollywood (Tarantino, 2019)
Dolor y Gloria (Almodóvar, 2019)
Pierrot el loco (Godard, 1965)
Submarine (Ayoade, 2008)
Sunset Boulevard (Wilder, 1950)

[rafamozav]

Este canal va a crecer, acuerdense de lo que digo. Gran contenido y explicación clara de todas las ideas que se plantean. Sigue así crack :)

[nadiaiacopinellibenavente]

Que bien acertada la comparación con el director de orquesta

[marcosjimenez]

Lo vi en instagram y lo busqué, excelente .

[emilceschweighofer]

mmmm cuanto se me esta aclarando con estos videos!!! muy buenos...concuerdo con Rafael Zabala. Esto va acrecer.Saludos!!!

[Albert-zlwn]

eres una bestia, ojala tener tanto conocimiento como tu, enserio, crecerás muchisimo

[rickyrom]

Excelente! Muy claro como siempre. Muchos éxitos con el proyecto!

[ngz]

Muy buen contenido, un honor estar entre los primeros 500 suscriptores

[ellisyemdiaz]

El director NO debe hacer TODO, pero sí DEBE saber de TODO.

[ellisyemdiaz]

Hola Mateo, voy a discrepar de ti en algunos detalles (con mucho respeto por lo que haces). La figura de DIRECTOR comienza a aparecer con George Melies, a finales de 1896. Pero es con David W. Griffith que este rol toma total relevancia, por varios aspectos que me parecen importantes: 1) Comienza a trabajar directamente con actrices y actores. 2)Corta la actuación ininterrumpida de estos, ya que todos los actuantes provenían del teatro.3) trabaja más con el desplazamiento de las cámaras (hecho que había iniciado Porter en 1903). 4) Con la llegada de Griffith comienza la división de roles dentro del sistema de producción y realización, puesto que el operador de cámaras y luces, que hasta entonces era quien decidía cómo hacer las cosas, y apenas sabía mover a los artistas en el set queda solo para encargarse de la imagen.Aquí es donde surge la figura del director de fotografía. Pero hablar de Griffith también es hablar de la escuela de Brighton en Inglaterra. Gran trabajo Mateo.

[SanczykLucas]

Al Chivo Lubezki le gusta este video! Jajaja. No, hablando en serio, se me ocurren algunos ejemplos de autoría fuera del rol direccional como el caso George Lucas, en Star Wars V y VI, donde él entiende que tiene que delegar la dirección de la película a otra persona para poder aportar lo mejor de si mismo artísticamente como productor/autor. Lo mismo le pasó con Indiana Jones. U otros directores devenidos a productores como Spielberg, Peter Jackson, Ridley Scott, Tim Burton, etc. Aunque como explicas y coincido plenamente, en la mayoría de los casos es muy inocente emparejar al rol del autor a una sola persona, sea cual sea su rol oficial en la película.

[computersounds]

Me encanta tu contenido, me fascina entender esta disciplina artística de la que me relaciono mayormente como consumidor y se me escapa el tiempo para investigar lo académico e investigativo de esta (porque estudio música jaj). ¡Sigue haciendo estos trabajos, son excelentes!

[lilianashlosberg]

Esclarecedor. No sabía que en los orígenes no existía el rol del director. Pregunto ¿cuando se habla de cine de autor, no se está refiriendo al director?