История развития классических музыкальных строев и их влияние на композиторские техники.

Фрагмент лекции Ивана Сошинского и Романа Олейникова в Московской консерватории им. П.И.Чайковского с краткой историей-обзором развития классических музыкальных строёв и их влияния на формирование музыкальных систем высшего порядка (полифонии, гармонии, композиционных стилей и музыкальной формы).

Затронем достижения Пифагора, Царлино, Галилея, Веркмейстера, Баха. Как формировались музыкальные строи в Античности, Средневековье, в эпоху Барокко и до современности.

Карта Сбер для поддержки канала: 4276 3802 2001 2996 (Иван Сергеевич)

Лекция прочитана в стенах Московской консерватории, в рамках Научно-творческого центра междисциплинарных исследований музыкального творчества.

music theory, science4music, science 4 music, science for music

[nartoomeon]

Опааа, как вы залили видос? Я уже лекции Анны Виленской смотрю.... было дал ваши контактные данные, но с опозданием, прочла.

[Sofia_just_muzicoved]

Замечательная лекция, спасибо. Очень ясно расставлены акценты на том, какую роль играл и играет строй в истории музыки.) Лично мне понимания этого не хватало.
А будет продолжение? Очень интересно послушать про микрохроматику.

[sonumko]

Микрохроматика даёт возможность воспроизводить "многослойные", необыкновенные по звучанию, космические музыкальные звуковые пласты, своеобразные музыкальные эллюзии, погружающие человека в поток красивых, завораживающих гармоник

[igorkulikov]

Пифагорейский строй, выстроенный чередой чистых квинт, гораздо "богаче", чем Вы себе представляете. Помимо интервалов, пропорции которых кратны тройке и двойке, квинтовый строй включает в себя интервалы с пропорциями, кратными пятерке и даже семерке.
А это значит, что в рамках этого строя можно воспроизводить мажорные и минорные трезвучия. при этом акустическая чистота терций будет на порядок выше акустической чистоты терций в системе РТС.
Вы, наверняка в курсе того, что отклонение звуковысотной пропорции на плюс-минус 3 цента от натуральной пропорции консонанса практически не снижает благозвучия музыкального интервала. Например, погрешность квинты и кварты в РТС составляет 2 цента.
Точно такую же погрешность в 2 цента имеют пифагорейские терции и сексты.
Удивительным образом, европейское музыкознание умудряется не замечать акустическое совершенство большинства интервалов в пифагорейском строе.
Выстраивая череду чистых квинт от камертонной ступени Ля, мы получаем вот такой ряд:
A – E – B – F# – C# – G#(Ab) – D#(Eb) – Bb – F – C – G – D 440 - 330 - 495 - 371, 25 - 278, 44 - 417, 66 - 313, 24 - 469, 86 - 352, 4–264, 3–396, 45–297, 34
Каковы же пропорции терций в данной шкале ?
Большая терция (С-Е, G-B, F- A’) – 1, 2486.
Малая терция (E-G, A-C’, B-D’) – 1.2014.
C - D - E - F - G - A - B - С' - это гамма С- DUR
E - F# - G - A - B - C - D -E' - это гамма Е- Mol

Пропорция интервала С-F# равна 1.4046 (~7/5) – это, практически, натуральный тритон !!!

И какова же цена хвалёной европейской учености, если уже пять веков европейское музыкознание не может понять, что во всех музыкальных строях древности, основанных на череде квинтовых (квартовых) шагов, практически идеально реализуются все основные консонансы, кратность которых базируется на двойке, тройке, пятерке и семёрке.
Вот уж, воистину - горе от ума !

[igorkulikov]

Зачем вы приписываете С.Баху приверженность к равномерной темперации ?
Такое явное искажение истории музыки не делает вам чести.

[igorkulikov]

Равномерная темперация, слава богу, не подмяла под себя симфоническую музыку. все виолы и многие духовые инструменты настраивают в рамках натурального строя.
Последние модели электронных клавиров генерируют звук, почти неотличимый от звука живой струны. При этом программные возможности позволяют практически мгновенно менять настройку, переходя в иную тональность. А это значит, что клавир может функционировать в той же звуковысотной шкале, что и весь остальной симфонический оркестр.
Но, какой должна быть эта шкала ? Европейский чистый строй не годится в силу скудности набора тональностей. РТС тем более не годится с его огульным энгармонизмом диезов и бемолей. К тому же, высота ступени D в C-Dur и в A-mol отличается на комму. Современная нотная запись эти нюансы не отражает.
Для скрипичных это неважно, они интуитивно вносят коррекцию, сохраняя чистоту пропорций. А вот при настройке электронного клавира проблемы возникают.
И их надо решать, сохраняя акустическую чистоту интервалов.