Винил. В. А. Моцарт - Оркестр Люцернского фестиваля. 1977

С10-09633
Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера Sony HDR-CX530

В. А. Моцарт (1756 - 1791)

Трек-лист:
А1 Фантазия фа минор, KV 608 - 00:41
01. Allegro
02. Andante
03. Allegro
Три фуги из II части «Хорошо темперированного клавира»
И. С. Баха в переложении для струнного оркестра
А2 До минор, KV 405 No 1 (по BWV 871) - 12:00
А3 Ре мажор, KV 405 No 5 (по BWV 874) - 14:07
А4 Ми бемоль мажор, KV 405 No 2 (по BWV 874) - 16:02
А5 Адажио и фуга до минор, KV 546 - 18:35
01. Adagio
02. Fuga. Allegro

В1 Адажио и аллегро фа минор, KV 594 - 26:09
01. Adagio
02. Allegro
03. Adagio
Три фуги из II части «Хорошо темперированного клавира»
И. С. Баха в переложении для струнного оркестра
В2 До минор, KV 405 No 6 (по BWV 891) - 34:49
В3 Ре минор, KV 405 No 4 (по BWV 877) - 39:54
В4 Ми мажор, KV 405 No 3 (по BWV 878) - 43:38
***
Оркестр Люцернского фестиваля
Дирижер Рудольф Баумгартнер
Записано 12-14 и 16 декабря 1974 г.
Изготовлено по лицензии фирмы Ariola-Eurodisc GmbH, Мюнхен

Одним из важнейших выразительных средств музыки Вольфганга Амадея Моцарта является полифония. Разнообразнейшие полифонические приемы великих мастеров барокко - прежде всего И. С. Баха и Г. Ф. Генделя - обрели в творчестве Моцарта своё дальнейшее развитие, особенно ярко проявившись в зрелых и поздних сочинениях венского периода. Ряд полифонических произведений Моцарта, созданных с 1782 по 1791 год, представлен на этой пластинке.
Вскоре после окончательного разрыва с Зальцбургским архиепископом Колоредо и переезда в Вену Моцарт познакомился с музыкантом-любителем бароном Готфридом ван Свитеном, смотрителем придворной библиотеки, поддерживавшим близкое знакомство с Йозефом Гайдном, а позже и с молодым Бетховеном. Моцарт стал постоянным участником концертов, которые ван Свитен, большой знаток и пропагандист старинной музыки, устраивал у себя дома. "Все воскресения в 12 часов, - писал Моцарт отцу 10 апреля 1782 года, - хожу к барону ван Свитену, и там ничего не играется, кроме Генделя и Баха. Я сейчас составляю себе коллекцию баховских фуг как Себастьяна, так Эммануила и Фридемана Бахов". Величественные творения И. С. Баха, в то время ещё почти полностью забытые, произвели на Моцарта неизгладимое впечатление. Ревностной поклонницей старинной музыки оказалось и жена композитора. "Когда Констанца услышала эти фуги, она совсем в них влюбилась, - писал Моцарт сестре 20 апреля 1782 года, - ничего не хочет слушать, кроме фуг, а в этом жанре ничего, кроме Генделя и Баха. Так как она теперь частенько слышит, как я импровизирую фуги, она спросила, не записал ли я какую-нибудь. И когда я сказал ей - нет, она сильно разбранила меня... и не отставала с просьбами до тех пор, пока я ей не сочинил фугу".
Для концертов в доме ван Свитена и для лучшего усвоения полифонических приемов Моцарт сделал ряд переложений баховских сочинений: три трехголосные фуги из I и II частей "Хорошо темперированного клавира", фугу из "Искусства фуги", три части из органных сонат И. С. Баха и фугу В. Ф. баха - для струнного трио, KV 404, причем к каждой из фуг добавил великолепное вступительное Adagio, и шесть четырехголосных фуг из II части "Хорошо темперированного клавира" - для струнного квартета, KV 405, записанных на этой пластинке в исполнении струнного оркестра.
Сохранив в неприкосновенности баховский текст, Моцарт, поручая голоса различным тембрам, как бы подчеркивает полифоническую насыщенность музыкальной ткани, неистощимое богатство контрапунктических приемов и сочетаний во всех фугах, удивительно разнообразных по характеру. Сдержанной суровой Фуге №1 до минор отвечает величавая монументальная Фуга №2 ми бемоль мажор, торжественно спокойной Фуге №3 ми мажор, написанной в традициях полифонии строгого письма на тему хорального склада, варианты которой звучат во многих произведениях Моцарта, в том числе в финале симфонии "Юпитер", контрастирует драматичная Фуга №4 ре минор (у Баха ре диез минор), светлой жизнеутверждающей Фуге №5 ре мажор противостоит недавно обнаруженная Фуга №6 до минор (у Баха си бемоль минор), полная скорбной патетики, выделяющаяся особой широтой развития, изобретательной разработкой вариантов темы в прямом и обращенном движении.
Знакомство с баховскими фугами широко отразилось во многих более поздних произведениях Моцарта. Одно из них - грандиозные Адажио и фуга до минор, KV 546, завершенные 26 июля 1788 года в Вене. Хотя в собраниях сочинений Моцарта они нередко включаются в один том со струнными квартетами и часто исполняются квартетом, тем не менее композитор предназначал их для струнного оркестра, указав в автографе разделение басовой партии на виолончели и контрабасы. К тому же мощный трагический пафос музыки, непосредственно предвещающий Бетховена (недаром в его библиотеке хранилась партитура фуги), безусловно, требует оркестрового, а не ансамблевого воплощения.
Продолжение в закрепленном комментарии...

[ЖекаСтафеев.Музыкасгрампластин]

Продолжение...
Вступительное Adagio, чередующее грозные аккордовые возгласы и ответные фразы, полные тихой скорби, сменяется фугой, первоначальный вариант которой для двух фортепиано был создан в декабре 1783 года. Великолепная тема с её могучей поступью подвергается напряженной и интенсивной разработке, демонстрирующей самые различные приемы (мотивные вычленения, стреттные проведения темы, тема в обращении). Развитие устремлено к коде - исполинской по мощи кульминации всего цикла.
Адажио и аллегро, KV 594 и Фантазия, KV 608 написаны Моцартом для так называемого Orgelwalze - механического "самоиграющего" инструмента, близкого по тембру небольшому органу, где при вращении валика поступал воздух к органным трубам, вызывая их звучание. Валики со шпеньками разной длины - первые образцы своего рода "грампластинок". Инструмент этот часто именовали "Flöfenuhr" ("Флейтовые часы"), так как его часто соединяли с часами. Для Orgelwalze писали также Гайдн и Бетховен.
Пьесы Моцарта для Flöfenuhr (помимо упомянутых двух произведений композитору принадлежит ещё Анданте фа мажор, KV 616) были заказаны ему графом Деймом, для открытого им в Вене "Мюллеровского музея восковых фигур". В целях популяризации этих замечательных сочинений вскоре после смерти Моцарта появились их издания для органа, для фортепиано в две и в четыре руки и для струнного квартета или оркестра - последний вариант представлен в настоящей записи.
Адажио и аллегро фа минор, KV 594 было начато Моцартом в октябре 1790 года во время поездки во Франкфурт и завершено в декабре того же года в Вене. "Мне предложили написать Адажио для часовщика, - говорится в письме Моцарта жене от 3 октября 1790 года, - но эта работа мне настолько ненавистна, что я никак не могу её закончить; все дни пишу один раздел, но всякий раз вынужден останавливаться, настолько мне скучно... Будь это большие часы, звучащие как орган, это доставило бы мне удовольствие, но здесь только маленькие трубы, звучащие высоко и чересчур игрушечно для меня". И действительно, наиболее совершенное воплощение этого грандиозного творения возможно только на большом органе или в оркестре.
По форме Адажио и аллегро представляют собой своеобразную модификацию старинной французской увертюры - медленные разделы обрамляют быстрый. Вступительное Adagio фа минор полно глубокой скорбной задумчивости. Нисходящий хроматический ход в басу сообщает музыке ламентозный оттенок. Резчайший контраст вносит праздничное блестящее сонатное Allegro фа мажор. Призывным фанфарным интонациям главной темы отвечает грациозная мелодия побочной партии, сопровождаемая в басу начальным фанфарным мотивом. Полифония представлена здесь не в виде фуги, а служит действенным фактором динамизации развития в связующих эпизодах и краткой разработке. После Allegro вновь звучит Adagio, скорбные звуки которого завершают произведение.
Фантазия Фа минор, KV 608 (название "фантазия", очевидно, принадлежит не Моцарту, а издателям) была закончена в Вене 3 марта 1791 года - в год смерти композитора. По характеру и драматургии это сочинение близко Адажио и аллегро, но структура его несколько иная, хотя в основе также лежит трехчастное строение. Мощные патетические вступительные аккорды, открывающие первый раздел, Allegro, сменяются энергичной четырехголосной фугой, за которой вновь следуют аккорды вступления. Средний раздел, Andante ля бемоль мажор, основан на вариационном развитии нежной лирической мелодии, напоминающей неторопливый менуэт. Но вот снова звучат аккорды Allegro, и опять возвращается фуга, тема которой на этот раз сопровождается новым подвижным противосложением. Последнее проведение аккордового вступительного эпизода и бурная драматическая кода завершает Фантазию.

[АлександрАвдеев-хр]

Большое спасибо!!!!😮послушал и тоже приобрел себе эту замечательную пластинку

[elinadrey]

Грандиозно! Бах и Моцарт. Впервые слушаю Баха в инструментальной аранжировке Моцарта. За неполные 36 лет гений Моцарта проявил себя во всем - от фортепианных сонат до таких шедевров как 40-я симфония и опера "Свадьба Фигаро", но жил довольно небогато, был захоронен в общей могиле и место захоронения практически не известно... Но на земле нет человека, кот. не знал бы Моцарта! Женя, с вашего позволения - немного о музыке с пластинки. Аннотация довольно сложная, попробую попроще... Иоганн Себастьян Бах написал "Хорошо темперированный клавир" 2 тома - в каждом из кот. по 24 произведения (прелюдия и фуга), расположенные по полутонам и таким обр. охвачены все 24 тональности : до мажор, до минор, до - диез мажор, до - диез и так до "си". ХТК ( Хорошо темп. клавир) - настольная книга пиниста, довольна сложна в исполнении. Если бы Моцарт не познакомился с бароном ван Свитеном, любителем Баха и Генделя, возможно не было бы инструментальных обработок этих произведений... В ХТК преюдия и фуга идут как одно произв., Моцарт же вместо прелюдии сочиняет адажио, а фугу не изменяя нот оркеструет ее. Фуга - сложное многоголосное произв. Фугу легко усышать - всегда начинает один голос (здесь это скрипка или альт), это ТЕМА, затем по очереди вступает 2-й голос, потом 3-й и 4-й... если кому- то стало понятней - оч. хорошо! А вообще просто слушайте музыку и получайте удовольствие! Женечка, вам большое спасибо!!!

[ЦтвАндрейтв]

Театральные постановки и классическая музыка идеальный дуэт, на мой взгляд, спасибо Женя интересные композиции.