WHO IS THE BOSS? - GLENN GOULD VERSUS LEONARD BERNSTEIN

Leonard Bernstein gibt eine Erklärung ab vor der Aufführung des Konzertes für Klavier und Orchester d-Moll op. 15 von Johannes Brahms in der Carnegie Hall. Es spielen die New Yorker Philharmoniker unter seiner Leitung und der Solist ist Glenn Gould.

Es ist viel diskutiert worden über diese Aufnahme, sie sei zu langsam, sie ignoriere die dramatischen Ausbrüche indem der Solist sie ins genaue Gegenteil verkehrt, in nach innen gewandte Negativhöhepunkte usw. Bernstein hat natürlich aus seiner Sicht argumentiert, da er wahrscheinlich größte Sorge hatte, dass ihm das Konzert in dem Tempo sozusagen in den Händen zerbröselt und er die Innenspannung verliert, was ja auch teilweise passiert ist. Nicht so bei Glenn Gould: Er macht ein großartiges lyrisches Gemälde daraus, jedoch ist sein Gefühl immer dramatisch, aufs Äußerste gespannt. Und so spielt er fast engelhaft, die schwierigen Stellen problemlos umschiffend, indem er sie so genial meistert, als ob es ein Leichtes wäre und deshalb klingt alles schwerelos und leichter als es in Wirklichkeit ist. Eine lyrische Sicht auf Johannes Brahms mit langsamem Zeitmaß, jedoch mit starkem Gefühl und genuiner Musikalität.
Diese Aufnahme gehört meiner Meinung nach, sei sie auch noch so umstritten, zum Besten, was je dem d-Moll-Konzert widerfahren konnte, es ist meisterhaft und großartig, ein wahrer artistischer und musikalischer Hochgenuß.

by berlinzerberus

[paulprocopolis]

This episode has become a sort of legend - told, retold and often elaborated, even with the wrong concerto cited! However, it's interesting to note how good humoured/good natured Bernstein is about his disclaimer.

[Rochey]

I absolutely love the drama of this - so open and honest. Not cringeworthy at all

[NMC]

Bernstein might as well have said, “This is Glenn’s idea, not mine.”

[cheeseandonions]

the clash of Titans... they were both highly intelligent and musically talented... and they both had their own opions

[RafaelBeniPerez]

Copio en castellano la respuesta de Glenn Gould, si alguien sabe dónde se puede encontrar el vídeo sería muy amable que lo indicara:
Entrevistador: Hay una cuestión que me ha venido interesando respecto a usted Glen Gould especialmente durante este último año y más aún en el concierto en d menor de Brahms dirigido por Bernstein, donde el público destaca el discurso previo a la audición del Sr Bernstein donde éste se exonera del resultado final en base a una supuesta incompatibilidad entre ustedes dos.Así me interesa encontrar la explicación que resuelva el sentido en que dos artistas del nivel de ustedes son incapaces de acercar sus interpretaciones en un trabajo sinfónico standard como lo es el concierto en d menor de Brahms y tengan una concepción tan divergente que en este caso el Sr Bernstein tenga que distanciarse del resultado.
Glen Gould: No sé si hay una explicación satisfactoria más allá de lo que muestran los hechos del año pasado.Parezco ser la única persona que sienta que el discurso del Sr Bernstein estaba lleno de entusiasmo y la mejor intención. Cuando terminamos volví al camerino canturreando, no podía parar, pienso que todo fue encantador...Pero no hay solución para este sentido de "colaboración"que se demanda en un concierto.De hecho creo que el sentido de colaboración que se busca en estos conciertos es precisamente la idea de no colaboración.Lo salvaje.Algo que los virtuosos denominan "to show off"(Expulsar-arrojar)Y creo que son las tradiciones que emanan de la pieza lo que me impulsaron a hacer lo que hice. Hice algo que no puede considerarse particularmente inusual en ningún aspecto salvo en una cosa: el tempo.Las proporciones del tempo, la medida de la armonía resultaba más homogénea de lo habitual, menos "exageradas" de lo habitual ( sin que sea una critica a otros criterios), menor diferenciación entre lo que podría considerarse lo masculino y lo femenino de un concierto, entre el primer y el segundo equipo, entre los ladridos de la orquesta y la placidez del piano.Hay una unidad mucho mejor soldada en lo que yo pretendo hacer.Leny siente que para mantener el antagonismo entre la orquesta y el piano - el contraste - hacen falta largas pausas en la armonía y grandes pausas en el tempo.Pero lo que yo pensaba entonces y - debo decir - sigo pensando ahora, es que dentro del estilo barroco, incluso en los conciertos del s XIX, debe haber una unidad en el impulso, en los movimientos que sin arbitrariedad nos lleve a funcionar de forma más convincente.Y eso es lo que trato de hacer.Hay dos partes de una curiosa metamorfosis donde Bernstein está muy a favor del estilo convencional donde hay una tripulación en torno a un concierto y yo solo quería romper con esto en ese momento. Entrevistador: Dices "en ese momento"... Gould: He evolucionado, debo decir.E: Pero, siempre has pensado igual?G: Sobre esta pieza en particular, sin duda. No sé si sobre el resto de una forma tan clara pero aquí sin duda.Y estoy muy agradecido de haber tenido la oportunidad de presentar mi trabajo a nivel nacional en la radio y al Sr Bernstein por haber mantenido el tipo y acompañarme.Solo le diría que haga el favor de sacarse el anzuelo él mismo.
E: Espero verle a usted interpretando próximamente(1970?)
G: También sería mi deseo.
E: Gracias Glen Gould.

[nidurnevets]

My father was a violinist in the Philharmonic, and did not like it at all that Bernstein gave this speech.

[RafaelBeniPerez]

why Glenn gould answer is not awailable !?


it´s used to be at the end of this video:


I can copy it in spanish:


Entrevistador: Hay una cuestión que me ha venido interesando respecto a usted Glen Gould especialmente durante este último año y más aún en el concierto en d menor de Brahms dirigido por Bernstein, donde el público destaca el discurso previo a la audición del Sr Bernstein donde éste se exonera del resultado final en base a una supuesta incompatibilidad entre ustedes dos.Así me interesa encontrar la explicación que resuelva el sentido en que dos artistas del nivel de ustedes son incapaces de acercar sus interpretaciones en un trabajo sinfónico standard como lo es el concierto en d menor de Brahms y tengan una concepción tan divergente que en este caso el Sr Bernstein tenga que distanciarse del resultado.
Glen Gould: No sé si hay una explicación satisfactoria más allá de lo que muestran los hechos del año pasado.Parezco ser la única persona que sienta que el discurso del Sr Bernstein estaba lleno de entusiasmo y la mejor intención. Cuando terminamos volví al camerino canturreando, no podía parar, pienso que todo fue encantador...Pero no hay solución para este sentido de "colaboración"que se demanda en un concierto.De hecho creo que el sentido de colaboración que se busca en estos conciertos es precisamente la idea de no colaboración.Lo salvaje.Algo que los virtuosos denominan "to show off"(Expulsar-arrojar)Y creo que son las tradiciones que emanan de la pieza lo que me impulsaron a hacer lo que hice. Hice algo que no puede considerarse particularmente inusual en ningún aspecto salvo en una cosa: el tempo.Las proporciones del tempo, la medida de la armonía resultaba más homogénea de lo habitual, menos "exageradas" de lo habitual ( sin que sea una critica a otros criterios), menor diferenciación entre lo que podría considerarse lo masculino y lo femenino de un concierto, entre el primer y el segundo equipo, entre los ladridos de la orquesta y la placidez del piano.Hay una unidad mucho mejor soldada en lo que yo pretendo hacer.Leny siente que para mantener el antagonismo entre la orquesta y el piano - el contraste - hacen falta largas pausas en la armonía y grandes pausas en el tempo.Pero lo que yo pensaba entonces y - debo decir - sigo pensando ahora, es que dentro del estilo barroco, incluso en los conciertos del s XIX, debe haber una unidad en el impulso, en los movimientos que sin arbitrariedad nos lleve a funcionar de forma más convincente.Y eso es lo que trato de hacer.Hay dos partes de una curiosa metamorfosis donde Bernstein está muy a favor del estilo convencional donde hay una tripulación en torno a un concierto y yo solo quería romper con esto en ese momento. Entrevistador: Dices "en ese momento"... Gould: He evolucionado, debo decir.E: Pero, siempre has pensado igual?G: Sobre esta pieza en particular, sin duda. No sé si sobre el resto de una forma tan clara pero aquí sin duda.Y estoy muy agradecido de haber tenido la oportunidad de presentar mi trabajo a nivel nacional en la radio y al Sr Bernstein por haber mantenido el tipo y acompañarme.Solo le diría que haga el favor de sacarse el anzuelo él mismo.
E: Espero verle a usted interpretando próximamente(1970?)
G: También sería mi deseo.
E: Gracias Glen Gould

[somasabul]

This is the most embarrassing and cringe-worthy moment in the history of performance. We love LB but this was inexcusable and Bernstein needed to be quiet.