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#globe tour 1999 Relation #DEPARTURES

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「為了將小室哲哉描寫在globe 地球樂團音樂中,擁有 #堅強 #美 #悲傷 的女性故事給完美呈現出來,因而將從未拍過音樂錄影帶的歌曲,拍攝其專屬音樂錄影帶,並特地邀請日本人氣雜誌模特兒來擔任主演,將90年代日本女性的世界觀傳達給現在的年輕世代…
第二支音樂錄影帶「DEPARTURES」,是globe 地球樂團的人氣歌曲之一。音樂錄影帶以 #在愛的世界中所引起的悲劇, #卻又想從這個悲劇中脫逃 為主題來進行拍攝的,傳達出 #人因為愛情而被救贖, #卻也因為愛情而被傷害 」
我覺得這版 departures的配樂、舞台巧思&燈光、 #Keiko 的白色雪女服是所有版本中最佳,完全吻和這首歌的情境。Keiko雖已開始倒嗓但還不嚴重(雖然真假音轉換聽起來已有點卡了)。我一直覺得 departures單曲封面背景有點像電影「鬼店」中那個令人不安的長廊。這版Keiko確實有唱出那種彷彿陰陽兩隔的淒苦憂傷。事實上, #departures 其實是 #小室哲哉 寫給心中的白月光戀人----23歲時自殺身亡的表姐,所以整首歌才瀰漫一股深沉的哀傷,才不是什麼「帶著暖陽的冬季戀歌」
另外,這版也讓我想起 #簡媜 的經典散文集 #女兒紅 中的一篇《雪夜,無盡的閱讀》結尾的〈雪夜日出〉--
「我知道穿過這座墳塋山巒就能看見回家的路,閃閃爍爍的不管是春天的草螢還是冥域鬼眼,至少回家之路不是漆黑。我也知道冰雪已在我體內積累,封鎖原本百合盛放的原野,囚禁了季節。
我知道離日出的時間還很遙遠,但這世間總有一次日出是為我而躍昇的吧,為了不願錯過,這雪夜再怎麼冷, 我也必須現在就 #起程 」
巧合的是,這篇散文的結尾兩字就是 #起程 ( #啟程,departures),整本散文集與 departures 也同樣在1996年發行。甚至這本散文的序《紅色的疼痛》有段文字是這樣的:
「… 血色,殘酷的紅。我總是記得一條淺色毛巾被汩汩流出的人血染成暗紅的情景,那毛巾像來不及吮吸的嘴,遂滴滴答答涎下血水。人血,當然是死神的胭脂。我想,若仔細看,會發現血的顏色裏有多層次的暗影,所以那色澤才能包藏豐富的爭辯:死亡與再生,纏縛與解脫,幻滅與真實,囚禁與自由……」
一個血紅,一個雪白,但精神上卻遙相呼應
第二支音樂錄影帶「DEPARTURES」,是globe 地球樂團的人氣歌曲之一。音樂錄影帶以 #在愛的世界中所引起的悲劇, #卻又想從這個悲劇中脫逃 為主題來進行拍攝的,傳達出 #人因為愛情而被救贖, #卻也因為愛情而被傷害 」
我覺得這版 departures的配樂、舞台巧思&燈光、 #Keiko 的白色雪女服是所有版本中最佳,完全吻和這首歌的情境。Keiko雖已開始倒嗓但還不嚴重(雖然真假音轉換聽起來已有點卡了)。我一直覺得 departures單曲封面背景有點像電影「鬼店」中那個令人不安的長廊。這版Keiko確實有唱出那種彷彿陰陽兩隔的淒苦憂傷。事實上, #departures 其實是 #小室哲哉 寫給心中的白月光戀人----23歲時自殺身亡的表姐,所以整首歌才瀰漫一股深沉的哀傷,才不是什麼「帶著暖陽的冬季戀歌」
另外,這版也讓我想起 #簡媜 的經典散文集 #女兒紅 中的一篇《雪夜,無盡的閱讀》結尾的〈雪夜日出〉--
「我知道穿過這座墳塋山巒就能看見回家的路,閃閃爍爍的不管是春天的草螢還是冥域鬼眼,至少回家之路不是漆黑。我也知道冰雪已在我體內積累,封鎖原本百合盛放的原野,囚禁了季節。
我知道離日出的時間還很遙遠,但這世間總有一次日出是為我而躍昇的吧,為了不願錯過,這雪夜再怎麼冷, 我也必須現在就 #起程 」
巧合的是,這篇散文的結尾兩字就是 #起程 ( #啟程,departures),整本散文集與 departures 也同樣在1996年發行。甚至這本散文的序《紅色的疼痛》有段文字是這樣的:
「… 血色,殘酷的紅。我總是記得一條淺色毛巾被汩汩流出的人血染成暗紅的情景,那毛巾像來不及吮吸的嘴,遂滴滴答答涎下血水。人血,當然是死神的胭脂。我想,若仔細看,會發現血的顏色裏有多層次的暗影,所以那色澤才能包藏豐富的爭辯:死亡與再生,纏縛與解脫,幻滅與真實,囚禁與自由……」
一個血紅,一個雪白,但精神上卻遙相呼應
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