ВСЕ существующие АККОРДЫ! Аккордика Часть 2

Научный доклад о всех существующих основных аккордообразующих принципах в современной музыкальной науке.

2:56 Аккорды с терцовой структурой
10:12 Аккорды (add) с добавленными ступенями
19:50 Аккорды (sus) с задержанием (sus-аккорды)
30:19 Недопустимые альтерации. Пример с sus-аккордом
33:40 Итог

Уроки игры на гитаре + Музыкальная Наука в полном объеме

[SanorumMaksim]

Очень интересно. Спасибо, тебе. Как и раньше после обучающего процесса, приходит вдохновение заниматься и развиваться.

[errornick]

Большое спасибо за проделанную работу!!

[alexandrtyrsa]

Ну, не все существующие))) Это правильно, что вы признаете, что увеличенные аккорды (любимый аккорд Леннона) не идентифицируются терцовым кругом, что он для диатоники. Обычно т.круг рисуют с указанием качества терций -С=Е-G=B-D-F=А- Это не важная информация, так... удобно, наглядно.
3, 4-звучная комбинаторика - прекрасная работа👋👋👋, за Мирошниченко я с вами согласен ( он похож на меня и на вас))), а за Шиллингера обидно😢 - вы ж его не читали. Это как мы в советское время осуждали и клеймили Александра Солженицына не прочитав ни одного его произведения. Я хоть что-то прочитал у Шиллингера) - со многим у него я не согласен, но постулаты - те, за "мануальные" периодичности, считаю правильными и конструктивными. Кстати ГЕМИОЛЬНЫЕ 🤣🤣🤣 - ну и выбрали ж вы термин по отношению к ритму, похлеще Шиллингера). При чем здесь "кстати""? А Шиллингер рассматривал такие сочетания "мануальных"(простых) периодичностей, приводил примеры из произведений композиторов и говорил, что баланс (совпадение импульсов) наступает у ритмов, например 4:3 =12 через 12 импульсов базового ритма "1" - тоже применял термин "базовый". И если принять такт за 4 то для баланса потребуется 3 такта, если 3 - то 4. Он дальше вас ушел в своей теории ритма) - не зря у него учились Гершвин, Миллер, Гиллеспи, Дорси... и наш Прокофьев тоже.
Хотелось бы упомянуть аккорд С6 - сложновато ставить знак равенства с Аm7, с точки зрения терцового строения все безупречно, но существуют и другие теории - Оголевца, например, с точки зрения которой не все так гладко. Вот проведите интервальный анализ и увидите, что С6 фонический антипод Аm7 - такой же результат по Оголевцу, только он меряет все в квинтах. Есть смысл, хотя по теории терцового принципа аккордообразования это не правильно, оставить наименования С6 в покое, как эвфемизм, существуют же для удобства слеш аккорды. И не трогайте Оголевца! Он и так пострадал в сталинские времена от Тихона Хренникова - выгнали из союза композиторов, с ведомственной квартиры и с работы, а напечатанный тираж его новой книги "Теория ладов" пустили под нож - хоть не расстреляли. Хорошо, что те времена прошли, а то бы вы...
Да, за "трехэтажность" - вы все-таки не досчитались одного этажа))) - бывает.
С уважением, Ваш найхудший поклонник Александр.

[РоманЖестовский-ык]

Спасибо большое за ваше видео очень интересно 😊

[azonexe]

Научный доклад о всех существующих основных аккордообразующих принципах в современной музыкальной науке.
2:56 Аккорды с терцовой структурой
10:12 Аккорды (add) с добавленными ступенями
19:50 Аккорды (sus) с задержанием (sus-аккорды)
30:19 Недопустимые альтерации. Пример с sus-аккордом
33:40 Итог

[tcerul]

Доброго времени суток, подскажите пожалуйста в одном из видео вы говорили, что если в терцовой матрице мы видим терцию, она является аккордообразубщим интервалом, соответсвенно в тех примерах там была тоника и отсчёт велся с той ноты. А тут сравнивая аккорды 23:31 вы оперируете другим фактором - отсутствием отсутствующих звуков. Подскажите пожалуйста, что я не верно понял?

[AdamMaykov]

а как же аккорды с добавленными 2 ступенями напрмер до-ре-ми-соль Сadd2 ?

[serhiizhuravel]

Ви розглядаєте акорд з точки зору побудови. Але ж акорд сам по собі не є музика, музика є послідовність акордів. Чи не буде, таким чином, більш доцільним аналізувати акорди як функціональні одиниці? Тоді є шанс не відкидати категорично ті акорди які не вписуються у вашу струнку схему…