Cours d'harmonie - 1.10 - Les septièmes de différentes espèces

Après l'étude de la septième de dominante, nous nous intéressons aux autres accords septièmes à l'exclusion de celui de septième de sensible : les accords de septième d'espèce. A noter la mention de l'emploi de la septième du deuxième degré spécialement dans la section cadentielle. Les exemples choisis sont :
1. J-S. Bach, Le clavier bien tempéré, premier prélude en ut, BWV 846
2. Exemple spécialement écrit par Jean-Louis Fabre pour le cours
En outre deux ouvrages sont cités :
Henri Reber, Traité d'harmonie, Paris, E.Gallet, 1862 ;
Théodore Dubois, Traité d'harmonie théorique et pratique, Paris, Heugel, 1921.

Cours de musique et d'écriture musicale conçu et présenté par Jean-Louis Fabre.

[lucientourbi]

Merci pour la qualité de vous cours fait avec simplicité et grande clarté, ça me donne l'envie de progresser avec plaisir

[louisdresse]

Magnifiques vidéos, merci beaucoup, mon prof de piano est heureuse de me voir améliorer mon niveau de connaissances en Théorie musicale et harmonie grâce à vous !

[Leslan]

Ne vous excusez pas d'avoir le besoin d'indiquer les notations paires ou impaires (5:20 environ). Au contraire, c'est un très bon moyen mémotechnique pour se souvenir des 3 renversements possibles, et de les reconnaître plus facilement. Chaque professeur a ses préférences et ses moyens de passer les connaissances, ce sont les vôtres, ne vous blâmez pas pour ça! Ceux qui se moquerait auraient bien tord!

[jean-marcdujardin]

Ces vidéos sont extraordinaires !!!! MERCI

[damienfaure]

De la meme manière qu'avec georges duby et guillemin en histoire et jouvet en theatre je comprends tout tout de suite merci maître

[balbino]

Une autre grande classe.
Même ici j'ai tout compris, car je n'avais plus de doute était faible numérotés (cryptage faible).
Merci beaucoup.

[adrian_cish]

un cours tout à fait passionnant !
Ce qui m'intéresse moi, c'est déjà la partie introductive. Dans cette partie de la vidéo, vous dite que le terme "septièmes d'espèces" est tirés des vieux traités d'harmonie et que vous qualifiez de vieilleries. Alors je voudrait bien savoir ce qui est reproché à ces traités à nos jours et quel seraient les difficultés auxquelles se retrouverait confronté celui qui se mettrait à étudier l'harmonie à partir de ces ouvrages ?

[leonyconstant]

Merci pour le cour.Mais comment peu Trouvé your video

[LudwigDeLarge]

À 7:08 je trouve ça quand même fascinant de voir que les notations forment une suite parfaite de chiffres décroissants : (7), (6 5), (4 3), (2)… C'est fou à quel point les mathématiques sont liées à la musique, alors que celle-ci peut exprimer des sentiments tout à fait irrationnels.

En tout cas merci pour toutes ces vidéos ; jusqu'à maintenant j'ai composé en faisant confiance à mon oreille, donc d'une manière assez empirique, mais il faut dire que la théorie aide beaucoup pour approfondir la science de la composition, et surtout pour appréhender des autres œuvres.

[Warrenvidalspella]

Bonjour monsieur Fabre, et merci pour vos vidéos qui sont exceptionnelles !
J'ai une question concernant le chiffrage de l'accord de septième mineur et quinte diminuée (accord de sensible en majeur, ou accord de 2ème degré en mineur) :

A l'état fondamental, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *7, 5 barré* (Fondamentale, tierce mineur, *quinte diminuée*, *septième mineure*)
A l'état de 1er revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+6* (Basse, tierce mineur, quinte juste, *sixte sensible*)
état de 2eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+#4* (Basse, tierce Majeur, *quarte augmentée sensible*, sixte)
état de 3eme revers, je suppose qu'on le chiffre ainsi : *+2* (Basse, *seconde majeur sensible*, quarte juste, sixte, )

Je pense me tromper sur ce chiffrage, car, à l'exception de l'état fondamental et du 2eme renversement, ces chiffrages existent déjà pour d'autres accords :
+6 existe déjà pour le deuxième renversement de la septième de dominante.
+2 existe déjà pour le 3ème renversement de la septième diminuée.

Pouvez-vous m'aider ?

Excellente journée,

Warren

[christophe]

Bonjour, j'étudie actuellement votre cours et je trouve qu'il est de très grande qualité, bravo!
Vers la fin de cette vidéo, vous dites qu'une oeuvre en do mineur est pourvue de 3 bémols à la clé. Pourquoi la note si n'est-elle plus une sensible dans cet exemple précis? D'avance merci pour votre réponse

[vincentOllier]

merci pour ces vidéos. j'aurais une question: sur un accord du 3ème degrés les chiffrages sont-ils les même malgré la présence de la sensible à la quinte ? si oui pourquoi ? encore merci !

[philemondmaboy]

merci beaucoup pour vos videos ! 
j'aimerais savoir est ce que tous les exemples que vous donnez avec la tonalité de do majeur s'applique a toutes les autres tonalités ? merrci d'avance 

[laurentdiquelou]

Bonjour,
D, F, A, D. Si j'ai bien compris on est en C sinon on aurait un F# et un C# en D.
Si on est bien en C, Cela est il bien l'accord de Dm7?

[boggyyt]

Bonjour. Merci pour la qualité de vos cours. Dans l'exemple du prélude en UT de Bach, le 3e accord est une 7e de dominante (si j'ai bien compris le cours précédent ) et on voit un ré. Or vous aviez expliqué dans ledit cours précédent que le ré était très souvent absent. Pourquoi sa présence se justifie ici ?

[PhiZMUSIC]

Bonjour monsieur Fabre,
j'aurais une question concernant le chiffrage de l'accord, avec altération accidentelle, que vous montrez: RE - FA - LAb - DO. Comment chiffre t-on cet accord quand il est à l'état fondamental (LAb en quinte), quand il est dans son 2ème renversement (LAb en basse) et quand il est dans son 3ème renversement (LAb en sixte)? Pour chacun de ses cas, où met-on le bémol. Par avance merci ainsi que pour vos cours.

[benoitalain]

Pourquoi au 3ème renversement on note 3 et 4 et pas seulement 4 ?

[wolfyaa]

Bonjour et merci pour vos vidéos très instructives. Vous avez utilisé un accord de septième de ré dans son premier renversement, c'est la basse qui donne le chiffrage de l'accord meme si la quinte et la sixte sont inversées par rapport au chiffrage ? ca veut donc dire que l'on se réfère d'abord à la basse pour connaitre l'état d'un accord ? J'ai également une question bête, je croyais qu'en mineur seul le degré III et VI était altéré mais la sensible est également bémolisée, pourquoi? merci encore pour vos vidéos formidables !

[JujuPlaysMusic]

Bonjour! Je souhaitais d'abord vous féliciter et vous remercier pour votre travail. J'éprouve quelques difficultés à partir de ce cours. Ici dès le début jusqu'à 8.30 vous parlez d'accord de septième mais il s'agit d'une septième mineure n'est-ce pas (fondamentale - tierce mineure - quinte juste - septième mineure) puis ses renversements? Puis lors du premier exemple (Bach) on retrouve cet accord de septième mineure (Je pense que la confusion viens peut être que j'ai étudié l'harmonie jazz et que la terminologie est un peu différente). Et au final l'accord de septième mineure et quinte diminué n'est pas abordé dans cette vidéo? Ni l'accord de septième majeure? (même si ils ont été évoqués dans le cours 1.6) dans ce cas le titre de cette vidéo peut induire en erreur car il parle des septièmes de différentes espèces alors que seul l'accord de septième mineure est abordé. Il se peut que je me trompe complètement x) Bonne continuation et bon courage :) Merci pour votre réponse.

[ezzovonachalm]

Domage que ces accords ne soient pas plaqués sur le piano, car la musique s'ECOUTE ! C'est très très important !