Гармонический анализ по методу А.Виноградова (единственный в мире) / Прометеев аккорд Скрябина

Самый передовой и единственный, на сегодняшний день, метод гармонического анализа разработанный А.Виноградовым. Подробное пошаговое описание самого метода. Восстановление исторической справедливости - Прометеев аккорд Срябина, с помощью данного метода, занимает свое место среди прочих аккордов, и перестает быть эфемерным фантомом.

00:48 Введение
02:30 Триада лекций по Аккордике
03:52 Аккордовые категории в Терцовой Матрице
08:15 Музыкальная Система
17:51 Что такое Терцовая Матрица
19:38 Метод гармонического анализа по пунктам
37:11 Анализ Прометеевого аккорда Скрябина

Мои лекции на других ресурсах:

[saharfedggio]

С возвращением! Очень рад снова изучать музыку по Вашим видео!)

[Miroslav-guitar]

мега интересно, благодарствую за труд и жду продолжения !!!!

[AlexEist]

13:52 Если бы вы Александр знали обращения аккордов и основные функции тяготений открытые задолго до нас с вами то сказали бы эту формулу так: Тоника аккорда определяет и первую терцию и наклонение аккорда, при строгом условии, чтобы последующая терция была бы противоположной! В противном случае, например если аккорд построен из одинаковых терций любой звук может быть осмыслен как тоника, хотя лишь один из них будет иметь преимущество определяемое предыдущей последовательностью звуков мелодии и аккордов ее гармонизации. Выучите удобную форму анализа аккордов: - это не сложно у трезвучий всего три обращения: трезвучие, где тоника нижний, квартсексаккород, где тоника второй звук и терцквартаккорд где тоника - верхний звук. И именно по тонике будет удобно называть аккорд.*

* Справедливости ради надо учесть, что при увеличении вертикали аккорда напр. в максимально большом аккороде, состоящим из 7 звуков (терцдецимаккорд) тоника снова расплывается среди всех звуков и исчезает острота тяготений трезвучия или интрервала (кварта квинта секунда терция - все они имеют тяготение, особенно если взяты не просто с потолка а посреди уже случившейся мелодии или гармонии)

[antellinnlin]

Случайно предложили Ваше видео. Давно ищу именно сухую методичку по гармоническому анализу. Ваша подача мне нравится больше чем теоретических материалов издательства Композитор. Еще чуть убрать воды и вообще шикарно. Ну аши стерпится...

[sergeytolkachev]

Лично мне необходимо больше ваших видео. На данный момент это один из самых структурированных и продуманных материалов

[СергейСтепашкин-зм]

Не чаяли увидеться и вот !!! Спасибо !!!

[АлександрКоптяев-тт]

Очень легко воспринимается информация из уст Александра. Несмотря на то, что я не музыкант, а программист умеющий играть на гитаре, после прослушанной лекции самостоятельно легко разложил и записал прометеевский аккорд. Правда квинту как расщепленную (+/-) указал и бас С в дроби забыл дописать. Возьму на вооружение, как одну из теорий, время покажет ее жизнеспособность. В конце лекции 47:45 автор сказал, что между В бемоль и F диез кварта. Тут, что-то я не догнал.. Спасибо автору за материал, просмотрел на одном дыхании.

[mkostya]

Спасибо, мне лично как не музыканту, а инженеру, терцовый прдход нравится, и в общем-то я сам к нему пришел тоже. Не очень понял что вы сказали про Римана - книжку его читал и о негативной гармонии знаю

[AlexEist]

26:49 - очень убедительно для трезвучия, но без анализа используемого лада вас таблица обманет и не даст вам верную тонику. Все таки тонику аккорда задет его контекст а не моментальное наличие реальных нот в аккорде. ведь некоторые ноты аккорда могут быть пропущеными, включая саму тонику аккорда. Приведите пример, когда такой анализ дал бы практический результат исполнителю.
Я не вижу особых причин считать только эту комбинацию справедливой для обозначения sus4 -
Например гитарист играет партию ритм гитары и по цифровке берет богатый ундецимаккорд или скромное сус 4 трезвучие с разным набором звуков.. Но напр.у органа имеются и терция и септима...но нет ундецимы, .. то что мешает гитаристу выбрать также ундецимаккорд, если в его партии она ему кажется более уместной? Ваше обозначение все же сковывает творческий потенциал исполнителья. Лично я против какого-либо сковывания, наоборот: теория музыки должна помогать освобождаться от ЛЮБЫХ ПРЕДРАССУДКОВ И ОГРАНИЧЕНИЙ.

[AlexEist]

29:23 Терцовый анализ - прекрасно. Но почему бы не привести тут и традиционный известный тысячи лет квинтовый анализ? Квитновый круг или его матпродолжение - квинтовая таблица дают так же несложное моделирование любых аккордов. При этом часто проще чем в Терцовой Матрице, где надо запоминать дополнительные ступени и не сметь играть пропущенные звуки, хотя их гармоники все равно "звучат", восстановленные нашим мозгом..Так в последнем случае почему-то нельзя играть нонаккорд вместо трезвучия с добавленной ноной, несмотря на то что слушатели все равно слышат эту проущенную септиму.

[AlexEist]

12:37 Терция лежит в основе набора звуков для аккорда но не в основе современного лада ( но лады наоснове терции конечно имеют место быть и еще Архимед пытался построить звукоряд на гармониках, на терцовых в т ч., пока не обнаружил, что на квинтах получается лучше всего).
Здесь следует помнить о Грегорианском "гармоническом праве", где созвучия терции воспринимались как диссонанст и разрешалось писать музыку лишь в октавах, квартах и квинтах. Но в этом то и прелесь и биологический смысл гармонической музыки: она помогает развивать Оперативную Память слушателя, которую потом используют уже инженеры для изобретений сложнейших абстрактных моделей для действующей ныне техники.

[AlexEist]

44:56 Это точно. Музыкальная наука вещь неодушевленная и она не может себя объяснить также как не могут объяснить себя Мистраль или ЧатГПТ. Объяснить появление чего-либо может только сам СОЗДАТЕЛЬ этого чего-то. И каждый Создатель (каким является и А. Виноградов) - живой человек имеет и уникальные достоинства но и недостатки. Так что я считаю его Гармонический Анализ удобным в некоторых случаях, но не всегда и он не единственный в мире )))

[AlexEist]

11:40 Неверное утверждение. И Чайковский и Танеев использовали практически весь спектр возможных ладов . А называли свои произведения лишь по названию тонического аккорда главной темы, Но сама музыка всегда имеет множество и других ладов кроме чистого (натурального) мажора и (как правило гармонического) минора .
Кстати очень полезно для вас использовать в вашей Теории Музыки эти понятия: функции и тяготения (Тоника, Доминанта, Субдобминанта и Медианта). Используя их легко все обращения аккордов привести к одной определенной функции и предсказать все его тягетения. Именно на этих функциях работают все композеры:. и механические гармонизаторы ХХ века и софтверовые композеры ХХI го веков. (не в обиду будь сказано не ищите информацию у Гугла или Википедии... ищите это в ближайшей БИБЛИТЕКЕ!) В библиотеках еще не сожжены бесценные источники для образования. Не забывайте просто кто и с какой целью создает контент в Википедии и на Ютубе, с какой целью его вам рекомендуют.

[andrewdjan]

Интересно. 20 гармонических ладов, особенно. А если ещё покапаться в восточных ладах, например в индийских рагах, то можно тогда обогатиться настолько, что индийское кино будет залетать, как говорится ч первых нот.

[AlexEist]

44:21 Это соврешенно поддерживаю. И пожалуй, если есть желающие поделиться своими Теориями Музыки готов создать на независимом хостинге сайт на эту тему.. обращайтесь сначала в ответе на комментарий у меня ведь тоже есть своя теория музыки и наверное имеется в мире тысячи такихже как А. Виноградов, лишенный по какой либо причине классического образования в многовековой теории музыки и гармонии. Если нет учебников там, где музыканты обычно тусуются... значит надо эти учебники оцифровать и дать сюда. Можно написать и свои учебники, но при этом полезно помнить об ограниченности кругозора, который дает ютуб с википедиями. Александру советую изменить текст аннонса своего безусловно полезного ролика.

[AlexEist]

Это не верное утверждение. в разных актавах набор частот будет кратный двум но не одинаков! Просто назвали 440 Гц и 880 Гц одним и тем же словом - Ля... а для примера в зрительном спектре волн вы отлично различаете октаву: темнокрасный и темнофиолетовый цвета - разные названия имеют хотя по частотам такие же октавы как и Ля3 и Ля4.
Для примера чтобы лучше понять похожесть названия ноты не означает их одинаковость смысла: сыграйте партию баса в 5 октаве или мелодию во второй и услышите насколько важно правильно выбирать октаву и соотв. Ля2 и Ля5 - совершенно разные звуки и соотв. терции построенные на них также совершенно разные!, хотя называться могут одинм итем же словом терция.

[AlexEist]

28:03 Да этот прием может помочь музыканту ввести "запрещенные звуки" напр. в нонаккорде пропустить септиму, если она по каким либо соображениям тут не должна звучать А вообще гармонический ряд гармоник любого аккорда с пропущенными звуками (с точностью до хоруса темперации). укладывается в гармонический ряд того же аккорда без пропущенных звуков. НЕ абсолютно точно, но мне кажется обычный слушатель не заметит разницы в нонаккорде с пропущенной или нет квинтой или септимой. Что конечно для утонченного слушателя будет вполне заметным и нести какую-то смысловую нагрузку.
Здесь я коснулся той самой психологической стороны нашей теории музыки и Гармонического Анализма по методу А. Виноградова в том числе.

[AlexEist]

21:05 - замечательно! удобно именно так формально ирассуждать! Но справедливости надо добавть и дубль диез и дубльбемоль, тридиез и трибемоль... и т д.

[AlexEist]

18:21 Молодец, Александр. Открыл и без Моцарта и тысяч других исследователей музыки сам! Молодец. Теперь понятно почему вы себя считаете первооткрывателем. От вас скрыли что терцовый набор гармоний начал открывать еще Бахи (все трое), На терцовости аккордов строил свои мелодии Моцарт, а задали уже теоретическое обоснование музыканты 18 и 19 веков... в ХХ веке были опубликованы уже математические модели гармоний и все вомзожные звуки (не только аккорды) научились разлагать на составляющие гармоники преобразованием Фурье. И наш мозг также использует метод разложения на гармоники для узнавания разных звуков музыкальных в том чисчле.

[AlexEist]

22:20 Наши предки для этого приведения предлагали просто перенести звуки аккорда на октаву вниз или вверх так чтобы возник столбик из терций.