Γιάννης Δρόλαπας - Η τέχνη του αυτοσχεδιασμού - Lead 43

Показать описание

LEAD 43 - Η 4.3.1.5 στην Πεντάτονη Ματζόρε - Στο παράδειγμα που ακολουθεί θα δούμε τη χρήση της 4.3.1.5 στην Πεντάτονη Ματζόρε. Από τον οπλισμό (φα, ντο και σολ δίεση) υπονοείται η Λα Ματζόρε (βλ. Θεωρία 17), αλλά μια ματιά στη μελωδία θα δείξει ότι λείπουν η 4η (ρε) και η 7η (σολ) – με εξαίρεση τα ΜΕΤΡΑ 7, 8. (Προφανώς μιλάμε για την κλίμακα-σκελετό, δεν υπολογίζουμε τις νότες που προσθέτουν οι αναλύσεις).
ΜΕΤΡΟ 2: φράση με δύο κύριες τις λα και ντο# (μπορούμε να κάνουμε let ring διχορδία αν αφήσουμε το σήκωμα να ηχήσει πάνω στο μι που ακολουθεί – είναι θέμα επιλογής). Θυμηθείτε ότι το σι στο 4ο beat είναι ήδη σηκωμένο όταν χτυπάει η πένα. Δείτε ότι κάνουμε legato - slide με τον μέσο (2) από το φα# στο λα όπου αρχίζει η ανάλυση στο επόμενο μέτρο, ενώ ακολουθεί και το pull off στο σολ# (3η του Ε). Δουλέψτε όσο χρειάζεται σ’ αυτόν το συνδυασμό τεχνικών, είναι πολύ χρήσιμος σε soft, μελωδικά lead.
ΜΕΤΡΟ 3: έχουμε την πιο απλή μορφή της 4.3.1.5 για το Ε (εδώ στο μπαρέ του 12ου τάστου). Η μόνη εκτός ακόρντου νότα (το λα, 4η για το Ε) είναι η τονική της αρχικής κλίμακας.
ΜΕΤΡΟ 4: περνάμε προσωρινά στη Φα# Πεντάτονη Μινόρε (σχετική της Λα Πεντάτονης Ματζόρε). Εκμεταλλευόμαστε το “χαμηλόφωνο” F#m και χρησιμοποιούμε τις νότες της αρχικής Λα με πιο μινόρε ύφος, ακολουθώντας την αίσθηση που δίνει η συνοδεία. Δείτε το Blues χρωματικό (φυσικό ντο) μεταξύ 4ης και 5ης (για τη Φα# Πεντάτονη Μινόρε).
ΜΕΤΡΟ 5: εδώ έχουμε μια πιο σύνθετη μορφή της ανάλυσης για το D. Ξεκινάμε με το 4.3.1 δίνοντας μεγαλύτερη διάρκεια (8ο) στην 4η και ολοκληρώνουμε επαναλαμβάνοντας το πλήρες κατέβασμα. Εδώ η 4η του ακόρντου (σολ) δεν ανήκει στην αρχική Λα Ματζόρε (έχει σολ#), αλλά περνάει απαρατήρητη αφού παίζουμε στην Πεντάτονη Ματζόρε που δεν έχει 7η (μετά το φα# ακολουθεί το λα).
ΜΕΤΡΟ 6: φράση με διπλό λα ως κύρια, στην πιο γνωστή φράση της Πεντάτονης Ματζόρε με την προσθήκη της 4ης.
ΜΕΤΡΟ 7: και πάλι ανάλυση 4.3.1.5 αυτή τη φορά με συνδυασμό συγκοπτόμενων για το Ε (βλ. Τεχν. 39). Το χαρακτηριστικό lick που δίνει το συγκεκριμένο ύφος είναι το 4.3.1 (ουσιαστικά το ημιτόνιο μεταξύ 4ης και 3ης που γνωρίσαμε στο Εξάτονο Ματζόρε – βλ. Θεωρία, Τεχνική 39). Πειραματιστείτε συνδυάζοντάς το με τα άλλα licks που μας προσφέρει αυτή η θέση (με το μπαρέ του δείκτη στις χορδές Σολ, Σι, Μι).
Δείτε ότι στο πέρασμα του τελευταίου beat έχουμε σολ# (αφού είναι η 3η του Ε – και 7η της Λα Ματζόρε), το οποίο σχηματίζει ημιτόνιο με το λα που ακολουθεί (περνάμε προσωρινά στην επτάτονη Λα Ματζόρε).
ΜΕΤΡΟ 8: εδώ κάνουμε το τρικ που είδαμε στο ΜΕΤΡΟ 4 με μια διαφορά: αντί για τη σχετική Πεντάτονη Μινόρε περνάμε στην επτάτονη Φα# Μινόρε κάνοντας το ύφος ακόμα μελωδικότερο. Χρησιμοποιώντας το σολ# ως ποίκιλμα παίζουμε τις νότες της επτάτονης Λα Ματζόρε και μεταφέρουμε για λίγο το τονικό κέντρο σε φα# για ν’ ακολουθήσουμε αισθητικά τη συνοδεία. Δείτε ότι στο τέλος του μέτρου χρησιμοποιούμε το φυσικό σολ (κι όχι σολ#) για να προσεγγίσουμε το G που είναι δανεικό από τη Λα Mixolydian (θεωρώντας κλίμακα-σκελετό τη Λα Ματζόρε απ’ όπου προέρχονται τα υπόλοιπα ακόρντα – βλ. Θεωρία 26, 29). Προσέξτε την αίσθηση που προκαλεί το δανεικό G που ακολουθεί.
ΜΕΤΡΟ 9: σύνθετη μορφή της 4.3.1.5 πάνω στο G με την προσθήκη και της μικρής 7ης (φυσικό φα). Δείτε πώς, παρότι αλλοιώνονται με αναίρεση δύο νότες της αρχικής Λα (ντο#, φα#), “περνάει” ακουστικά λόγω της εξοικείωσης μας με τις πιο πολύπαιγμένες αναλύσεις (βλ. Θεωρία). Με το πέρασμα - arpeggio φτάνουμε στο...
ΜΕΤΡΟ 10: ...κλείσιμο με το (εξάτονο για να συμβαδίσουμε με το ύφος που έχουν δώσει οι αναλύσεις) 4.3.1 στο λα.