Intro de Taranta del Maestro. Vicente Amigo

TARANTAS
Dentro del grupo de los llamados cantes de las minas, o cantes de Levante, la taranta es el género matriz; el que funciona como regulador. de los elementos que definen los cante mineros. Es un cante virtuoso que necesita amplio rango vocal y constituye una variante del fandango libre de ritmo, de enorme calidad musical y extensa gama de variantes; son cantes de procedencia minera –de la mina y, principalmente, su entorno-, con principales variantes en Almería, Jaén, Murcia y Cartagena -La Unión.

Desde el momento en que don Antonio Chacón asume el repertorio minero, el engrandecimiento musical del mismo será formidable. De esta fuente beberán los más importantes intérpretes de las décadas de los 20, 30 y 40 del siglo XX como El Niño de Cabra, Manuel Vallejo, Cojo de Málaga, Niña de los Peines, Manuel Escacena, José Cepero, Pepe Marchena, Manuel Torres, Guerrita, El Pena, Bernardo el de los Lobitos, Jacinto Almadén y Canalejas de Puerto Real, entre otros. Es Piñana quién en los años cincuenta los rescata del olvido diciendo haberlos aprendido de Antonio Grau, hijo del ‘Alpargatero’.
EL COMPÁS
Las tarantas, como buena parte de los cantes de las provincias orientales andaluzas se cantan sin una métrica determinada, lo que en el flamenco se llama cante libre, libre de compás que no de ritmo, ya que la rítmica resulta de la comunión entre cantaor y guitarrista
LA TONALIDAD
Para acompañar el cante por taranta se estableció una tonalidad alternativa al toque por arriba que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre el Fa sostenido modal, quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra sobre los acordes de Si menor, La mayor, Sol mayor y Fa sostenido mayor, y para la sección cantable, la taranta propiamente dicha, tónica en el Re mayor, dominante en el La mayor y subdominante en el Sol mayor.

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